试论山水画构图中的“气”与“势”

【摘要】中国画在艺术表现上的特点是直面向纸、落笔不疑、不能修改、胸有成竹以及对画面精气神的追求,是与西方绘画有所不同的,由此决定了中国画需要通篇贯气,具有气势。一幅山水画纵有千笔万笔,但是还是有一个主宰画面的力量,让画面笔笔相连,笔笔生发,最后统一成一幅完整的整体,这个主宰画面的力量就是画面的“场效应”,本篇论文以磁场为起点,以磁场引申到气场,然后在论述“气”与“势”的关系。在“气”与“势”的关系上,“气”隐藏在画内,“气”现于线条就是“势”,“气”是“势”的根基。“势”则是可以感知的动态的形,是“气”的外现。在作品中,“气”只有通过“势”才会表现出来。在一定程度上来说,“气”决定“势”,’势”影响”气”。在论述气场之前首先引进了磁场的概念,磁场是可以表现出来的,磁场是以磁铁为中心的,气场与磁场的表现方式是相同的,气场的核心就是画面的贯气性,和谐性与整体性。由于“气”决定“势”,“势”是“气”的外在显现,在作品中,“势”是靠具体的形,通过画面的起、承、转、合来实现的。但是在一幅画面中,形不能太外显,最终要统一到“气”当中,被画面的气场裹挟,要遵循“势”的规律,形成一幅混沌的整体。一幅山水画要表现很多内容,我们要把山石、树木、房屋等安排妥当,就要考虑到经营位置的问题,也就是山水画的构图,而影响构图的因素有很多,其中最重要的就是取势。我们在作画时要把自然界里面形成的一种规律反映到我们画面当中来,形成统一的,有主观意识的一种经营安排。“气”与“势”往往是一种内在的规律在我们心中引起的一种感觉,无论是动态也好,静态也好,事物本事它都是有内在联系的。我们在表现时要从山水画的构图出发,着意把这种“气势”表现出来,抓住这种特征我们就会在画面中做到有规律而不乱。一幅画如果没有一定的规律就会显的非常散乱。通过探讨传统山水画构图中“气”与“势”的安排,去探究山水画构图这一表象之下的某些规律,为自己的山水画创作提供一个广阔的平台,提高自己的山水画技法。
【作者】王帅；
【导师】董重恂；
【作者基本信息】首都师范大学，美术学，2014，硕士
【关键词】构图；气场；取势；气势；

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