软性材料在综合绘画中的实验性探索

【摘要】“材料”的介入,是艺术发展到现代的重要特征。从空气到时间,从一粒灰尘到整个地球都已经被纳入到可以创造性使用的“材料”范畴之内。随着现代科技发展,艺术家所用的材料有了更广阔的范围,从自然物品到人工制品,从生活用品到工业产品,这些非绘画性材料与传统材料综合起来,一切皆可为艺术所用。其中“软性材料”,如：毛皮、丝绸、纤维、绳索、腊、液体、衣物、泥沙、肉屑等等区别于硬性材料,既作为单纯物质性的表现媒介,同时也作为独立的艺术语言被艺术家使用。二战后的西方社会,伴随着资本主义发展的第三阶段即多国化资本主义的到来,以及第三世界国家的出现,西方文化艺术界经历了由战后的“荒原”过渡到新的文化殖民主义阶段。德国激浪派诞生在20世纪60年代中期西方艺术界普遍的反艺术浪潮中,采取集会、游行、表演的方式,打破各门类艺术界限的综合倾向,拒绝现代艺术无限自律化、边缘化,挑战艺术特权化,主张艺术与生活的再接触,表达对艺术无法直接参与社会生活的焦虑。激浪派运动既是西方艺术史中束缚与解放的掘墓者,更是断裂与延续的继承者。软性材料被激浪派艺术家广泛使用,其自身的“温柔”的软性物理特征却与其所承载的反艺术语境下的反传统,反特权,反精英的文化属性剧烈冲突。本文试图通过对激浪派艺术作品中软性材料的使用特点进行分析,落脚于自己的材料创作实践与探索。在吸收借鉴国内外优秀艺术家对软性媒介使用技巧的基础上,就软性材料的定义、如何从材料本身特性出发,结合自己想要表达的艺术理念,讨论艺术材料的思维认识,进而思考材料艺术形式本身,回忆自己的创作的过程,探讨软性材料作为独立语言与视觉主题的审美价值,文化内涵和精神意义。对自身实践探索中的心得与失败进行总结并就软性材料在综合绘画中如何使用提出尝试性的建议。
【作者】王德范；
【导师】滕英；
【作者基本信息】首都师范大学，美术，2014，硕士
【副题名】以德国激浪派为例
【关键词】软性材料；综合绘画；激浪派；

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