一重境界一重天

【摘要】在中国传统审美思维里，“境界”一词具有极为玄妙的涵义。自从佛教东来，并逐渐侵入知识阶层的认知审美结构，许多佛经中著名的词汇源源不断的汇入到中国传统哲学体系中，同时也丰富了中国传统审美艺术中的内涵美与思辨美。现今，艺术审美中所提及到的“境界”与“天”这一对词汇，其审美涵义其实来源于佛经，它们是魏晋知识分子在重构玄学体系时主动提取的，并且为后世传统艺术的发展奠定了极为丰富的美学基础。当这一对词汇逐渐成为艺术审美、艺术评判的标准时，也就成为艺术创作必须遵循的美学法则。术语是抽象的，要想将这种抽象的、形而上的审美法则体现出来，必须依靠艺术创作中实际的技术操作，支持这一系列艺术创作过程的其实来源于艺术家本身的视觉审美能力，这种视觉审美能力既来源于艺术家对以往绘画经典的学习与解读，也来源于画家自身对自然、对人生、对艺术的深刻领悟。只有将这种认知与领悟融合进艺术创作中，才能够彻底完成“技近乎道”的实质性转变，才能够实现绘画艺术的意境美与内涵美。艺术虽然没有国界，却是具有民族之分。任何一种艺术的产生都离不开特定环境、特定种族、特定文化的约束，正因为民族艺术中有了这种特殊的文化基因，才能成为世界艺术。中国传统绘画体系中“文人画”占据压倒性的优势，其实自宋元以来，“文人画”美学法则一直主导着中国艺术的发展主流，这一套审美认知体系其实来源于禅宗（中国化的佛教），知识分子对禅宗哲学的形而上解读，使得禅宗美学在文人画审美机制的占据相当大的比重。这也就是清代画僧担当所说的“唯画通禅”。“遊”、“戏”、“逸”，其实文人艺术在诞生的那一刻起，就将我们的审美侧重在绘画背后的那种思想深度，追求的是一种思辨美、精神美、人格美。油画艺术产生就是为了家居、建筑装饰，它追求的是一种视觉的华丽美感，看中的是绘画艺术本身的色彩美、构图美、装饰美。这和中国传统审美思想具有非常大的鸿沟。所以，油画艺术自传入中国那一天起，就尝试着各种“中国化”，比如去阴影、削弱光影关系等，所有的这一切其实更多的是在技法层面上的操作。真正的“民族化”其实来源是深层美学认知结构的重构，这就要依靠画家自身视觉审美能力的强化。任何一种艺术形式都是“工具”，都是为了画家探索人生与理想的终极目的，这种终极人文关怀精神其实就在民族文化基因中得以“孵化”。本篇文章主要以“崇尚经典，传承经典”为主题，以视觉审美能力为切入口，从作者对简单的明暗交界线的感受；视觉造型艺术中边缘线的认识；视觉的空间意识形态的理解；油画色彩及构成美等几个方面进行阐述，以此来综合理解与重新认识艺术创作中的视觉审美能力，从而解读出作品的艺术价值和艺术境界。本文由引言、正文、结语三部分组成。在引言部分，主要对论文选题“一重境界一重天”作为研究课题的由来及背景做一番介绍分析，同时论证将视觉审美能力作为本选题研究突破口的合理性，从中探讨出油画艺术创作中视觉审美能力的提高是与中国传统审美思想密切联系的。正文部分由三个小章节组成。第一章节对中国、西方传统审美认知体系中的几个美学术语进行解读剖析，以此引出论文选题研究侧重点；第二章节承接第一部分而来，主要探讨油画艺术创作中对明暗线、边缘线、空间处理、色彩等因素的理解，从中找出与视觉审美能力相关的契合点；第三章将从艺术家自身素养入手，剖析艺术创作中视觉审美能力与艺术思维的来源，从而进一步论证视觉审美能力在艺术创作中的重要性与特殊性。第三部分属于结语，总结整篇文章，对油画艺术创作中的视觉审美能力有一个通观的认知与理解，通过对不同历史时期、不同画种、不同审美思想的梳理，整理出艺术创作中视觉审美能力的核心所在。依据“崇尚与继承”、“唯画通禅”的创作理念，合理看待当今油画艺术创作中出现的各种有益性及突破性探索。
【作者】唐国益；
【导师】李公君；
【作者基本信息】吉林大学，美术学，2014，硕士
【副题名】视觉审美能力的综合提升是油画创作的重要保障
【关键词】艺术创作；境界；视觉审美；审美认知；表现；

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