巴托克三部舞台作品的戏剧观念及创作技法研究

【摘要】本文选择20世纪匈牙利著名作曲家、钢琴家、民族音乐学家贝拉·巴托克Bartok,1881-1945)的三部舞台作品作为研究对象,具体内容涉及到巴托克戏剧观念的内涵探析及其相关创作技法分析,并且在此基础上,重新审视巴托克三部舞台作品的历史价值。本文对巴托克三部舞台作品的研究主要包括以下三个方面内容：第一,通过梳理三部舞台作品的创作背景、总结西方不同戏剧流派对三部舞台作品创作产生的影响,探析巴托克戏剧观念的内涵。戏剧观念可以说是巴托克创作三部舞台作品的核心思想,它的形成与当时巴托克所处欧洲和匈牙利社会文化环境、以及不同戏剧流派的影响有着密不可分的关系。欧洲以及匈牙利的文化艺术发展,直接促使着青年时期的巴托克对音乐创作之路的思考与探索；另外,在西方戏剧流派的发展脉络中,三部舞台作品的创作正值浪漫主义戏剧、象征主义戏剧、表现主义戏剧流派存在的历史阶段,与三个戏剧流派有关并且对三部舞台作品创作有直接或是间接影响的剧作家、文学家的创作思想,还有他们的作品都是巴托克戏剧观念的产生基础。因此,探究巴托克戏剧观念的内涵,三部舞台作品的创作背景、以及相关戏剧流派的影响是必须要阐释清楚的。第二,基于不同戏剧观念基础上,对三部舞台作品进行相应的创作技法分析,并将它们与巴托克的戏剧观念相结合加以论证。上述第一点只是在理论上尝试总结巴托克戏剧观念的具体内涵,而三部舞台作品的音乐创作才是巴托克戏剧观念的具体实践。在分析过程中,主要针对与三种不同戏剧观念相关的创作技法进行展开,在解析三部舞台作品之前,分别对运用三种不同戏剧观念创作技法、并且具有代表性的作曲家及其戏剧音乐创作进行简要概述,一方面为所要分析的创作技法提出依据；另一方面潜移默化地实现了巴托克与相关的其他作曲家同类音乐创作的比较。第三,重新审视三部舞台作品的历史价值。相比巴托克的钢琴作品、器乐作品来讲,三部舞台作品相对较少被关注。为了探究三部舞台作品被忽视的原因,笔者试图通过对巴托克戏剧观念的总结及其相关创作技法的分析,在此研究基础上,重新审视三部舞台作品的历史价值。本文所研究的范围主要以巴托克三部舞台作品为中心而展开,包括巴托克戏剧观念的产生基础、体现巴托克戏剧观念的创作技法解析。在分析过程中还涉及到与之相关的其他作曲家的戏剧音乐创作技法的概述。根据笔者所设计的研究范围,本文在结构上分为上篇和下篇两部分。上篇包括两章主要依据三部舞台作品的相关情况,从理论角度总结巴托克的戏剧观念。着重探讨20世纪初前后欧洲与匈牙利社会文化背景下,不同戏剧流派对巴托克戏剧观念形成的影响,揭示巴托克戏剧观念的具体内涵;下篇包括三章,主要基于不同戏剧观念对巴托克创作所产生的影响,有针对性地对三部舞台作品相关创作技法进行分析。这一部分是论文的重点,也是从音乐创作实践角度总结与论证巴托克戏剧观念的过程。结语部分是对本文研究的总结,即对三部舞台作品历史价值的评判,以及进一步说明本文研究巴托克三部舞台作品的重要意义。本文的研究是对国内巴托克作品研究的一个必要补充。依据笔者对国内巴托克作品研究成果的梳理来看,大部分的研究集中在巴托克的钢琴作品和器乐作品方面,对于他的三部舞台作品具有极少的学术性研究成果产生,从这一方面来看,本文的研究对于更加全面地认识巴托克音乐创作是具有推进性的。另外,本文从戏剧观念角度研究巴托克三部舞台作品也具有创新意义。首先,巴托克的戏剧观念在国内暂时无人总结过,作曲家本人也没有明确地提出；其次,这一研究视角决定了研究方法更具明确性。与纯音乐作品的研究不同,三部舞台作品作为戏剧作品,涉及到剧本创作、相关文学流派、戏剧流派,以及歌剧、芭蕾舞剧、哑剧等多种体裁形式,因此在研究过程中,必须结合戏剧与音乐、观念与创作技法来考察三部舞台作品,并且不可避免地存在学科之间的交叉与引用,也就是所谓的跨学科研究方法。第三,在三部舞台作品音乐创作技法分析中,笔者基于传统音乐分析方法基础上,对国外巴托克研究专家提出的分析理论,例如兰德卫的“轴心”体系、乔治·波尔等人提出的“动机细胞”理论等加以借鉴,这也是本文在音乐分析方法上的一点突破。
【作者】周文娇；
【导师】陈鸿铎；
【作者基本信息】上海音乐学院，音乐学，2014，博士
【关键词】巴托克；《蓝胡子公爵的城堡》；《木偶王子》；《神奇的满大人》；戏剧观念；主导动机；和弦结构；“中心音”调性状态；

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