【摘要】我国民间美术史是我国民俗文化的形象体现，也是华夏民族精神的视觉象征，同样还是中华文化艺术的母体。在我国历朝历代中，民间美术都被文人士大夫视作山野草莽的产物，无法登上艺术的大雅之堂。但是随着人们观念的进步，近几十年间的时间里，民间美术逐渐洗脱尘埃，被众多人士所认可，由于它贴近生活种类繁多，美术界中不断有学者投入到民间美术的探索中来，我国渭北拴马桩就是其中之一。本文将对拴马桩的造型作深入研究， […]

【摘要】本文以陶瓷执壶为研究对象，时间跨度为唐代至清代，分别运用文献学、图像学、考古学等研究方法，就唐代至清代各时期陶瓷执壶的分类、整体造型风格演变、局部造型形态演变、演变影响因素等几个方面展开研究，旨在较为全面的揭示出唐代至清代陶瓷执壶丰富多变的演变过程及其演变规律。首先，从造型形态方面将各时期陶瓷执壶进行全面细致的分类，通过对造型特征的分析，归纳出各时期陶瓷执壶的整体造型风格特征为:唐代的丰满 […]

【摘要】黑衣壮是壮族中至今仍保留着最古朴最传统文化的一个支系，人类学专家称其为壮族的“活化石”，黑衣壮对颜色的钟爱与其他民族不一样，它是以黑为美，即便结婚或其他重要节日都穿黑色服装，黑衣壮服饰是现今保留最为传统也是最具特色和内涵的壮族服饰之一。本文以作品《盛秋随嫁》为例子介绍了作者去那坡地方收集有关黑衣壮的生活题材，亲身体验黑衣壮的生活，阐述了作者以黑衣壮婚嫁为主题的初衷，分析作者创作的构思以及叙 […]

【摘要】中国绘画艺术源远流长,工笔人物画在历史长河中经过了漫长而深远的发展,呈现出具有东方审美情趣的独特而稳定的艺术面貌。从工笔人物画的继承与发展来看,中国画优秀传统是历朝历代绘画的坚实基础,因为在传统的面前我们能理解到中国画所独有的魅力。在正确看待历代工笔人物画发展的过程中,也应该引起我们对于现当代工笔人物画发展走向问题的思考。对于传统,我们应该从中继承什么;对于外来文化因素,我们如何吸收有益的 […]

【摘要】玉,自古以来都是深受中国人喜爱的珍贵宝物,早在遥远的史前时期,它就成为了先民心目中中原初的审美对象,并且随着社会生产力水平与人类认知水平的提升,中国各地区的史前玉器不论在数量上、技艺上还是内涵上都有了丰富而长足的发展,进而产生了源远流长、多姿多彩的玉文化。而长江中下游史前玉器作为中国史前玉文化的重要组成部分,也以其繁多的的种类、精湛的工艺以及在原始宗教礼仪上的神圣功能而成为玉文化发展史上的 […]

【摘要】中国古塔是一种具有中国特色的佛教建筑类型。它是中国的建筑匠师们把印度的覆钵塔与中国传统的建筑类型亭台楼阁等结合起来而创造出来的一种中国式塔,是中国传统建筑文化与印度佛教建筑文化融合的产物,是一种独特的文化现象。佛塔自从汉末传入中国内地之后,在中国建筑传统、审美心理和宗教观念的影响下,历经魏晋南北朝、隋唐、宋辽金、元明清二千多年的历史沧桑,其体量、造型、结构、功能、装饰、材料以及与环境的互动 […]

【摘要】我国有着辉煌灿烂的文明史,经过几千年传统的积淀，产生了许多优秀的艺术形式其语言样态、表现形式、严谨画法以及用色习惯至今仍具活力。这对于中国工笔画的影响是非常深远的。然而,随着近当代中西文化的“碰撞”,当代语言形式越来越宽泛，包容性越来越强。这使得当代工笔画形式语言的拓展和实验成为可能。因此，工笔画家大多试图通过多样化的语言探索使这一古老画种重现绚烂光彩，焕发新的生机。工笔画的传承发展固然是 […]