【摘要】吴昌硕被称为“后海派”的领军人物，他重气势、讲气韵，是大写意花鸟画发展到近现代的必然。他的绘画思想从各个方面继承了传统，但又为传统注入新鲜血液，吴昌硕借古开今，在艺术观、笔墨观、气韵观、色彩观、构图观、雅俗观等基础上，以金石、书法、诗文入画，将中国绘画推到一个崭新的境界，对后世的绘画思想产生重要影响。本文首先对吴昌硕个人、生平、家庭环境、社会环境等作出考证，通过这些人生轨迹的论述，可以更深 […]

【摘要】工笔人物画是中国传统人物画种中的重要组成部分。在中国绘画史上，“工笔”、“意笔”的术语差异还是非常明显的，并且常以“工细”与“野逸”或“工整”与“简笔”来略加区分。通览中国绘画史上的工笔人物画作品，其中色彩和线条的运用考究成为这一绘画体系区别于“简笔”人物画的明显之处。工笔人物画通常是以线条的形式美或者色彩的视觉美为主要表现手段，通过这两种媒介手段的运用，塑造一种或格调高古或富丽堂皇或清新 […]

【摘要】在东方的绘画作品中，使用线条作为造型手段，自古有之，也是东方艺术独有的特色。那么线条作为构成视觉艺术形象的一种基本因素和美术作品中最基本的造型手段，不仅有着丰富的表现力与强烈的艺术美感，在抽象与具象中表达作者通过作品表现的思想感情，因此，线条是艺术家独特的艺术语言。线具有它自身的审美价值和属性。线条不仅能表现形体的长短，更在于线还能抒情达意。同时通过线条还能表达画家内心深处的思想感情以及所 […]